魏刚宁夏大学音乐学院
编舞中的“牵引”分为带有接触点牵引与无接触点牵引。在牵引中，有一个主动方，有一个被动方。牵引是给舞伴发出一个信号，让他感受自己的意图和动作路线，通过牵引时的接触点让他感受到自己的动势，从而引导他去做什么动作。
牵引双人舞三人舞
编舞中的“牵引”分为有接触点牵引与无接触点牵引。牵引是给舞伴发出一个信号，让他感受自己的意图和动作路线，通过牵引时的接触点让他感受到自己的动势，从而引导他去做什么动作。在双人舞牵引中，有一个主动方，有一个被动方。而三人舞牵引中，可能有一个主动方，两个被动方；也可能有两个主动方，一个被动方。本文以双人舞《红扇》和三人舞《雷雨》为范例，具体分析了牵引在舞蹈中的使用方法和对于情感表达的作用。并且详细的比较分析了双人舞与三人舞中牵引的相同与不同。通过对于本篇论文的分析、讨论，可以使我们在编舞的过程中，对于牵引更加运用自如。
一、编舞中的牵引
牵引分为有接触点牵引与无接触点牵引。牵引中有主动方和被动方。在牵引当中不能断线，牵引的路线一定要清晰；主动牵引者强调信息的发送，被牵引者要承接和感受信息的传递。牵引时，接触点位不仅仅有手，其他身体不同环节的点位都可以使用，舞者双方注意牵引技术中的配合方式与路线。
（一）带有有接触点牵引
有接触点的牵引是指通过头、手、膝盖等肢体不同关节去传递信息。在有接触点中的牵引中，用的最多的是手，（手与手、手与头、手与肩膀、手与手臂、手与下巴等）在地面动作连接中，手与脚、膝盖，在地面都可以作为接触点。
（二）无接触点牵引
无接触点的牵引，信息传递一定要明显，比如：眼镜，眼神牵引等。要给对方预示方向，路线，信号，不能断线，否则无接触点的牵引中，会形成不流畅以及断线的可能性。手以及动作的形态，趋势，流向，眼神的牵引，在无接触点的牵引中，需要路线的设计。在牵引的过程中，内在路线不能断，配合方，要努力感受主动方在牵引路线的方向信息，主动方要有意识进行动态的显性表达。牵引方向、牵引方式都不能过快，否则信息会有中断的可能；也就是说，动作信息要准确，牵引意图要鲜明。
二、牵引在双人舞中的运用
在双人舞中是一对一的牵引，一个主动方一个被动方，可以有接触点牵引也可以无接触点牵引。双人舞中会出现横线，斜线，半圆等路线。双人舞中，还有一种牵引，就是道具牵引，用不同的道具，反应不同的动作。道具（扇子、纱巾就会形成拧转与开合、线与面的不同形态）牵引，可以将道具引申为手臂的延伸，道具把两个人连接到一起，给观众的感觉和视觉在一起，支撑点固定时，可以在托举上做动作。双人舞的牵引一定要在慢速中寻找信息，主动方与被动方要充满舞感，用肢体和身体的语言来描述和解答文字信息中的技术和概念。
牵引在双人舞《红扇》中的呈现：双人舞《红扇》的开篇以无声的方式把观众的注意力吸引到舞者的身上。男舞者用有接触点的牵引和女舞者做出了动作的变化流动的变化，一开一关，一高一低，此时红扇像一根无形的绳，将他们的心拴在一起，促进了两个人的情感不断地向上升华。随后女舞者单膝跪地右手拿着扇子，一收一出，一上一下的同时，无接触点牵引到男舞者中跳后，两人一起落地做出造型，此时扇子就是一条纽带，将两人动作连接的更紧密。男舞者完成自己的动作姿态连接的同时女舞者产生了牵引。这时女舞者和男舞者在流动中用有接触点牵引使队形发生了变化。女舞者迈一步向上开扇，男舞者紧跟合扇，女舞者再迈一步向下开扇，男舞者紧跟向下合扇，随后女舞者用扇面支撑男舞者的头部进行牵引，表达了男女舞者生死相随的情感。
紧接着，随着鼓声的变化；两位舞者根据舞蹈视觉画面的审美意图，利用扇尖、扇柄、扇边、扇尾不同部分形成多个接触点；男女舞者牵着红扇循环往复的使用这些点进行不同方式、不同方向的牵引；视觉形态上：你牵着我、我牵着你，表现出彼此不离不弃的情感。随后笛声响起，男女舞者做出高低造型，女舞者右手拿扇尖与胯平齐，男舞者右手持扇柄向下翻扇，紧接着立圆一圈进行有接触点牵引。通过这次牵引，女舞者伏在男舞者的后背上又完成了新的造型性牵引。随后女舞者单膝跪地，男舞者将扇子举到女舞者的头上方，此时男舞者用扇子牵引着女舞者继续舞蹈。最后，依旧在无声的背景下，女舞者一边走一边开扇，男舞者紧随其后接扇，男女舞者跟随着红扇向前走的动作，无接触点的牵引揭示了舞蹈的思想。一把桃红折扇的空间变化创造牵引的线索，通过男女舞者的肢体语言，表达出了一个难以释怀的中国情结。
三、牵引在三人舞中的运用
三人舞一般来讲，一对二的牵引偏多，一牵一较少，几乎不用二牵引一，在三人舞牵引中也是分为有接触点，和无接触点。一般来讲在三人中1：2使用较多，而1：1：1使用较少，几乎不用的是2：1，因为2：1时，点不集中，会显得很散。三人舞还有动作性牵引，流动性以及地面动作牵引，还有一种比较特殊1拉1拉1的牵引，相同牵引方式，（有时候效果会不明显）三人舞牵引过程中，强调高低方向的对比，可以借助舞伴从不同的局部（头、手、膝、眼）动态建立新的牵引点，可以控制舞伴的头、手、肩、肘、腰、背、膝、胯、脚部形成接触点来形成牵引的动态；一推、一提、一拉、一牵、一跟等动作运行过程，使得舞伴的肢体形成不同牵引的形态。对于观众的视觉效果产生了间接的效应。由于牵引的点不同,所以引起路线的变化和方向的改变,因为不同的点会带出不同的牵引视觉效果和流动视觉效果。
四、在双人舞与三人舞中牵引使用的方式对比
三人和双人在牵引上有所不同的是，第二人对第三人不用于第一个人牵引第二个人，不同的牵引方式，带来的是不同的牵引效果。牵引的使用是需要理由的，动作形态必须要有牵引的趋势，不能无理由，不明不白的就出现牵引的形态。由于牵引点不同，所以牵引路线有方式的变化和方向的变化；所以不同的点，会带出不同的牵引路线。牵引的连接和转换：主动方牵引，引导被动方，进行动作的运行，被动方捕捉和感受主动方发送的信息和动作意识。主动方与被动方不能出现假肢现象，发力和力量释放不真实假肢动作。强调训练过程中动作的缓慢，多考虑用不同部位牵引。如果在牵引中形成造型，就要给转换接触点制造机会，要
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