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风格中国舞蹈艺术创作理论探讨命题之一

风格---中国舞蹈艺术创作理论探讨命题之一

风格---风格是一种加强舞蹈语言内在典型特色的舞蹈创作的方法。

风格是一种个性特色,任何优秀的艺术作品,都必然是有个性特色,有典型风格的作品。

风格的内涵是非常丰富的,我们在前面提到过的民族风格、地域风格、时代风格都包含在内,这类风格是舞蹈艺术的血缘风格,已经是舞蹈艺术定义中的组成部分。因为有这些血缘风格,才形成世界上各民族丰富多彩的舞蹈文化类别。

舞蹈艺术的风格,是一个较为复杂的问题。下面,我们还是以中国现代交谊舞为例,细细地分门别类来谈谈舞蹈艺术的风格问题。

舞蹈艺术的风格分类,有:武舞和文舞之分;从交谊舞交手把位上分,有握持式把位和自由式把位之分;从舞曲音乐的情调上分,有欢快型、豪放型、婉约型、优雅型、幽默型之分;从文字的历史语音环境分,有方块字文化风格和拼音文字文化之分。从表演和比赛的直观外延效果上分,还有服饰之分。

文舞和武舞

现代交谊舞是在古代交谊舞的基础上发展出来的。古代的交谊舞,包括其他所有的舞蹈类型,都有文舞和武舞之分。在中国商代时期,宫廷舞蹈发展到极端的地步,成为等级制度,宫廷礼仪的组成部分,文舞、武舞、百官之舞、皇室贵族子弟之舞等等,分类是十分仔细的。延续流传到今天,在现代交谊舞类别中,就分为文舞和武舞两种。

文舞:顾名思义,文质彬彬之舞。在目前流行的现代交谊舞舞种中,绝大多数都属于文舞,比如:各类三步舞、四步舞、小拉舞、三步踩、韵舞、丰舞、拉丁舞等等。文舞与武舞最重要的外延区别就是文舞要表情放松,面带微笑。舞蹈动作可有刚有柔,面带微笑是必须的。微笑,不仅是跳舞者自身素质的表现,而且是交谊舞舞蹈语言必不可少的有机组成部分。换句话说,没有微笑,不管你手脚身形费多大劲,舞蹈动作都不到位,舞蹈花色都不完整,更不要说完美了。因为,你没有表现出文舞起码的艺术风格。曾经在一些交谊舞比赛中看到一些选手跳舞,绷着脸跳华尔兹,动作做了很多,却进不了第二轮,原因就是不懂文舞起码的舞种风格。微笑看似小事,但却是关系到舞蹈艺术风格的一个要素。

武舞:顾名思义,战斗之舞。在目前全世界流行的现代交谊舞中,只有一个舞种是武舞,那就是探戈。不论是那一个国家、地区的探戈,西班牙探戈,阿根廷探戈,中国探戈,英式探戈、德式探戈,等等,都是武舞。探戈就是武舞的艺术名称。武舞有动作干脆,动静分明,刚柔相济的特点,武舞与文舞最简明的区别是:跳探戈,面部表情要严肃。不事微笑,是探戈舞约定俗成的一个要素。从远古过来的探戈,是狩猎、抢婚、战争的写照,那种拼死拼活的危险性和残酷性是任何身临其境的人都笑不出来的。故此,探戈舞的严肃是舞种风格的重要表现要素。

抱握式把位和自由式把位风格

这是从现代交谊舞外延特点上来区分的舞种的风格。(其他的各门类舞蹈作为参考)。

现代交谊舞的主流是一种两个人搭手共舞的舞蹈类别。两个人共舞,就必然有一个搭手的问题。目前,国际上常见的交谊舞的搭手,主要有两大类别:抱握式把位(又叫握持式把位)和自由式把位。搭手的方式不同,从外延上也就形成了一种特色风格,直接区分出某一些舞种是属于某一类交谊舞。

抱握式把位:

抱握式把位又叫握持式把位,常见的搭手形态是:男士左臂侧位平伸;右臂侧位端起,自胳膊肘回手扶持女士。女士是就男士的姿势,面对面浮贴于男士,和男士形成抱握式的合舞形态。中国原创中华大禹步舞以及摩登舞系列中的五个舞种,都是采用这种抱握式把位。

这种抱握式的把位,其科学的根据是:1、一臂平伸,一臂回折,从横线条上看,形成了一个黄金分割段,好看。2、男士左臂侧位平伸,是因为人的心脏位于人体左面,左臂打开,有利于跳舞者在舞蹈中的心率调节。3、为什么是男士左臂打开?因为在这一类交谊舞中,男士担负领舞的角色。

抱握式把位的交谊舞舞种较多,抱握式的交谊舞舞种在舞池中运动,是按照逆时针的舞程线在舞池中流动。各个舞种在不同的场合下,还有一些细节上不同的要求,在此不一一细说了。

自由式把位

自由式把位就是舞者面对面搭手共舞,是区别于抱握式把位的一种交谊舞搭手共舞的把位。一般面对面是指起步时的形态,起步后的千变万化的形态,不胜细数。拉丁舞的五个舞种和中国原创交谊舞中的南京小拉舞,三步踩都是自由式把位的交谊舞舞种。

自由式把位的交谊舞舞种,通常是在舞池的一个相对固定的区域里活动,没有舞程线。

抱握式交谊舞和自由式交谊舞在正式比赛时,一般都对服饰有不同的规定。这更是从直观上区分不同舞种风格的外延因素。

从现代交谊舞每个舞种不同的基本步组合看风格

现代交谊舞有个特征,就是每个舞种都有一个独特的基本步组合。在三步舞中,快三步,慢三步等都是用三个相同步速的步子,组合成一个基本步。摩登舞中的华尔兹,也是用三个相同步速的步子组合成一个基本步组合。南京小拉舞则是用六个相同步速的步子组合成一个基本步组合。有些舞种,比如中四步舞,则是用二个慢步和二个快步组合成一个基本步组合。拉丁舞中的恰恰舞,是用二个慢步和三个快步组成一个基本步组合。基本步组合的不同,是每个交谊舞舞种最基本风格区别要素。

每个正宗的现代交谊舞舞种都有自己独特的基本步组合,没有自己独特基本步组合的,就不成其为一个正规的现代交谊舞舞种。

地理和自然环境对舞蹈风格的影响

世界上各民族是生活在不同的地理和自然环境中的,各民族的舞蹈也就因为地理和自然环境的不同,而形成不同的舞蹈风格。

比如说,很多北方寒冷地区的舞蹈就跺脚、用脚的多。著名的“踢踏舞”就是典型的北方舞。而完全用上肢来展现舞蹈语言的“千手观音”,就是典型的南方热带地区的舞。在北回归线附近的地区,因为兼顾冷热的天气,于是创作出了“踏地为节,拉手而舞”的各种舞蹈。

由此可见,每一个舞种的风格,都是和发源地的地理和自然环境有着千丝万缕的联系的。

文字和语言环境对舞种风格的影响

人类的文字经过上万年的发展,到目前为止,形成了二大类文字形态:一类是中国的方块汉字,一类是西方国家的拼音文字。由文字的形态不同而产生了二种不同的语言环境。不同的语言环境于是造成了不同的舞蹈艺术的创作风格。

中国的方块汉字是一种表音、表形、同时表意的文字,中国交谊舞的创作延续的就是中国方块汉字的创作方法,先创作出一个一个相对独立的花色,也就是舞蹈语言的“字”和“词”,而后,用这些舞蹈语言的“字”和“词”造句,也就是舞蹈语言的“句子”,把几个舞蹈语言的“句子”组合起来,就成为舞蹈的段落和篇章。故此,中国舞蹈,中国交谊舞都是一个花一个花跳出来的。就像写文章一样,中国舞蹈的造句和段落组合是要讲究选词用句的。选准字词,造好句子,组合成好段落才能创作出好舞蹈。

西方拼音文字是一种表音、表形,但不能同时表意的文字。故此西方拼音文字语言环境下所创作的舞蹈,交谊舞就是线性的舞蹈语言展示。也就是说西方的交谊舞是一条线一条线跳出来的。比如摩登舞系列中舞种,都是这样一条线一条线跳。其舞蹈语法也是用一条线一条线连接,形成舞蹈的段落和篇章。

中国的方块汉字语式的舞蹈和西方拼音文字线性的舞蹈,是可以互相学习,调节运用的。互相都可以“拿来主义”,把对方的好东西拿过来,修改成与本民族舞蹈风格相容的舞蹈语言词汇,这就是真学习,互相学习,共同提高。

舞蹈的情调风格

每一个舞蹈作品,每一曲交谊舞都是有其独特的情调风格的。比如说,同样是中华大禹步舞,《梁祝》和《青藏高原》的情调就不同,一个哀婉,一个豪放。如果把握不准这两种不同的情调,在舞蹈创作中掌握不好这不同的情调风格,那不论你的舞蹈动作技巧多么娴熟,也创作不出好的舞蹈作品。

就现代交谊舞而言,交谊舞舞种风格的情调分类有:欢快型、豪放型、婉约型、优雅型、幽默型等等。

欢快型:以热烈欢快的情调为主,动作简洁,热闹,比如南京小拉舞,快四步舞等等。

豪放型:以阳刚豪爽的情调为主,舞蹈中造型多一些,用各种人体雕塑来表现舞蹈语言的阳刚力度。比如:中华大禹步舞,各国的探戈舞等。

婉约型:以温柔细腻的情调为主舞蹈语言的创作以快慢相结合的词汇为主。特别是慢动作要慢到极致,并充分发挥眼神光的作用,使舞蹈作品充满感人的人情美。中华大禹步舞,慢三步舞,东方如意舞,拉丁舞中的伦巴舞等,都基本上属于这类婉约型的风格。

优雅型:以落落大方,潇洒高贵的情调为主。舞蹈动作自信而平易近人。不论是简单的动作还是高难动作,都表现的轻松自如,准确到位,气质高雅。通常的抱握式把位的交谊舞舞种都属于这类优雅型的风格。

幽默型:用独出心裁的动作设计,来表现舞蹈的诙谐和开心的风格。在平凡朴素的简单动作中,突发奇想,变调行动,创造别开生面的舞蹈表现效果。一般幽默式的舞蹈风格在自由式把位的舞种中用的较多。

舞蹈风格的情调分类不是绝对的,以现代交谊舞为例,在一曲交谊舞主体情调风格的大框架下,适当地使用一些其他情调的舞语词汇来点缀,衬托,使主体情调风格更为突出,也是可行的。比如,在探戈舞中加上个别婉约的舞蹈动作,以其软衬托其硬,常有出彩的效果。

这种适当的点缀,一定要注意把握分寸,否则,就会混乱,使整体舞蹈作品失去主体风格。没有主体风格的舞蹈,都是失败的,就谈不上是舞蹈艺术作品了。

舞蹈的服饰和舞蹈的风格

舞蹈的服饰是舞蹈风格直接明了的,重要的风格标识。我们说,如今世界上的大部分舞种,都是有一定的历史渊源的,也都是有一定的民族传承性的。各民族的服饰,对其舞蹈的展示有一定的制约和辅助作用。其传承性不同,自然地就反映到舞蹈文化中。

特别是现代交谊舞。现代交谊舞在平时跳着娱乐时,对服饰没有讲究,穿着整齐就行。但是在表演,比赛时,一般都是有规定的。穿着合适的服装,一是从外观上表明舞种的风格,同时也是更方便的展示这一舞种的特色风格。

现代交谊舞舞曲音乐和舞蹈风格的关系

现代交谊舞有很多舞种,有些舞种很容易根据舞曲音乐就能判断出来是什么舞种。比如:快三步舞和慢三步舞,以舞曲音乐节拍的频率快慢,就能判断。但有些舞种,用舞曲来判断是什么舞种就比较难。比如说:中四步舞和慢四步舞。在这种“四步舞”中,按照音乐的频率,跳中四步舞或慢四步舞都行。那么怎么判断,在这种舞曲中,跳什么舞才是最符合舞曲音乐的呢?这里,就要说到舞曲音乐的风格和舞蹈风格的关系了。

舞曲音乐的层次是很丰富的,从节拍、节奏,到旋律,情调------很丰富。现代交谊舞的很多舞种就是根据舞曲音乐的节拍、节奏来确定舞种的,比如:快四步舞,北京平四等。除了根据舞曲音乐的节拍节奏来确定舞种,还可以根据舞曲音乐的情调来确定舞种,比如说中四步和慢四步的区分。

舞厅中经参遇到一种舞曲,像中四,又像慢四,按照音乐频率,很难区分舞种。这时音乐情调的风格就成为判断舞种的主要因素。就比如说中四步和慢四步的区分,凡是进行曲风格的就是中四步,凡是抒情风格的就是慢四步。由此,我们可以看到,舞曲音乐风格和舞种风格具有很重要的逻辑关系。

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